买吉他价格-品牌篇

大家喜欢吉他的朋友都知道ibanez,fender,gibson这三大牌子,如果这三个牌子你都不知道,那么可能你还需要对吉他硬件方面的信息进行恶补了。

首先,大品牌在质量方面肯定不会有太大的差异性,更不要比较哪个品牌的吉他更好,这种问题是非常没有水平的,因为国际上的几大乐器公司,对质量品质的监管都是严格的,而哪个牌子好?那就是情人眼里出西施了,喜欢就好,不喜欢就不好。这个不好只是单纯的代表你个人不喜欢,而不是他的产品不好。

而买吉他,我们第一时间看的肯定是品牌,那么如何确定自己要选择哪个品牌呢?首先,还是要知道自己喜欢什么……其次再在各个品牌中间选择具体的型号。

而品质方面,特别是一些品牌较小,上市时间比较短的,就要比较注意,因为往往这些品牌出来的产品很有可能会出现虎头蛇尾的状况。



买吉他价格-工艺篇

十几年来,我们协会一直在为保护和推广西班牙手工艺吉他,组织各种形式的活动。除了组织及参与相关的世界性乐器展外,我们更主要的工作是将西班牙手工艺吉他文化进行全世界性的推广,尤其是在世界各大音乐院校及文化中心范围内。我们希望能有更多的继承者来承传这门艺术。

   2007年是”西班牙文化年”,为配合明年西班牙大型文化活动的开展,我协会正在积极推动在中国宣传西班牙手工艺吉他的活动,我们这次借”中国上海国际乐器展”开展期间,特召集协会的会员来中国推广西班牙吉他手工制作的精湛工艺和吉他文化。此次来华参加讲座及展示的著名西班牙乐器厂商有:阿尔兰布拉制造股份有限公司(Manufacturas Alhambra, SL)、阿尔曼莎吉他有限公司(Guitarras Almansa, SL)、安东尼奥桑切斯音乐会股份有限公司(Antonio Sanchez. Concert, SA)、弗朗西斯科伊斯特芬吉他有限公司(Guitarras Francisco Esteve, SL)、莱茵蒙德吉他股份有限公司(Raimundo Guitars, SA)、胡安伊尔南德斯吉他工房有限公司(Taller de Guitarras Juan Hernández, SL)。

    我们在北京迷迪音乐学校和上海新国际展览中心两地分别举行吉他手工制作的讲座和吉他演出的目的就是,希望能使中国的吉他制造专业人士及吉他爱好者更深入地了解西班牙吉他手工制作的特点、感受西班牙手工制造的吉他所能带来的绝妙音质,并将我们的吉他制造工艺传播更广。我们的宗旨就是”为了能使音乐得到更完美的表现力,保护传统手工工艺是唯一的方式。”

    西班牙吉他手工大师协会希望能有更多的人加入到保护传统手工艺的队伍中来。

    先来介绍一下使用材料的历史,因为随着时间的推移,在材料选用上发生了巨大变化。

    不论木材或是清漆,人们一直以来使用的都是最常见的材料。但随着运输方式的发展进步,使我们能在尽可能短的世界能到达更遥远的地方,运能也有了进一步提高。如此,为材料的选用提供了更大的选择余地。

    我们从木材开始说起。

 

A.1.琴颈、琴头或琴把是西班牙人对这一部分的常用称呼。过去,人们使用松木,木材表面以赭红色不透明漆加以处理,为的是掩盖一些明显的纹路甚至小的结子。 现代乐器制作中,在西班牙人们通常使用桃花心木,非洲桃花心木和热带雪松。也有一些东方国家,为了降低成本和大批量生产而使用云杉。 一种常见的处理方法是在琴颈上纵向地压上乌木或玫瑰木条,既作为装饰用,同时加固琴颈,避免琴弦的张力使琴颈弯折变形。

 

A.2. 面板 一直以来人们都使用云杉木,通常是德国云杉,直到上世纪60年代云杉木供应变得紧张,适宜做二分之一面板的、直径在80厘米或以上的云杉所剩无几。于是,开始使用加拿大红雪松,效果很好。我可以说,现在80%的古典吉他使用的都是雪松琴盖。

 

A.3. 侧板和背板 侧板和背板通常使用的是同一种木材。多年以来,已经有许多种木材被用于制造侧板和背板。我带来了五种样品,供大家参考,分别是: 巴西玫瑰木,印度玫瑰木,柏木,沙比利(桃花心木),枫木。 随着时间的推移,这些木材资源渐渐枯竭,比如巴西玫瑰木,目前已经禁止砍伐,只能使用1992年前砍伐的、并且有相关证书的木材。用于替代巴西玫瑰木的是印度玫瑰木,全部来自于人工培养的种植园。 与此同时,许多热带国家开始向时常提供大量的玫瑰木,值得一提的是cocobolo(一种黄檀属树),木质坚硬,制作效果很不错;产自墨西哥热带丛林的ziricote,以及大量来自亚马逊丛林的巴西、厄瓜多尔、玻利维亚、尼加拉瓜、危地马拉等国的玫瑰木。

    需要特别指出的一点是,弗拉门戈吉他根据它的制作传统,使用柏树。但是由于现在人们已经不再站着演奏弗拉门戈吉他,因此,柏树被更重的玫瑰木取代。促使我们改用玫瑰木的另一个原因是尺寸适宜制作弗拉门戈吉他的柏树非常少。 另外一种可行的材料就是虎纹枫木,可以用于制作弗拉门戈吉他或古典吉他的侧板及背板,木质坚硬,成品的音色和音强也相当不错。

     A.4. 指板 一直以来人们都使用硬木制作指板。品质最好的吉他使用印度玫瑰木或乌木:制作比较次的吉他是比如在一些东方国家,使用sonokeling,产于印尼的一种玫瑰木。

     A.5. 琴桥 玫瑰木是毫无争议的理想材料,只有在一些非常便宜的吉他上才使用质量很差的木材,经油漆处理刷成黑色。

     A.6.夹板,层压板 一方面,由于材料价格有时非常昂贵;另一方面,气候变化可能导致木材开裂,人们开始使用层压板,将三张厚度在0.5到0.7毫米的薄板合成一张板,由此降低成本、避免木材开裂。 我个人认为,这种夹板同样可以生产出品质优良的吉他,同时减少了木材用量,保护森林资源。但必须强调一点,面板必须使用实心木材。

    A.7. 木材处理 在此,我可以向大家做出保证,我们的全部木材都在自然条件下至少干燥两年。两年之后,即木材的湿度在10%至20%之间时,我们对木材进行切割,放入烘干室。对不同种类和厚度的木材,烘干室均有特殊的程序,使木材达到5%的湿度。如果吉他制造商没有执行干燥过程,那么在制造过程中,木材有开裂的可能性。因为这些木材都是厚度介于2.5到3.5的硬木。而制造过程中的环境湿度须稳定在8%到10%之间。

 

A.8. 品丝 使用的是一种锌、镍、铜以不同比例混合的合金。镍的含量越高,金属品质量越好;镍含量高于18%为好,更经得助于琴弦的摩擦所以也更耐用。

     A.9. 吉他内部结构梁 使用热带雪松,加拿大雪松和德国云杉。

     A.10. 琴弦  过去使用的是动物的肠子。现在,前三根弦用尼龙绳,后三根第四、五、六根弦则是由镀银的铜丝缠绕的尼龙绳。

     B.1. 清漆 清漆的作用是的保护木材既不受到物理损伤也减少人为的损耗。 我们也从清漆的使用历史说起,因为随着石油产业的兴起,整个化学业都产生了巨大的变革。

     最早使用的是一种由淀粉和水混合成的浆糊,用以填补木材表面的缝隙、小孔,用画笔或油漆刷把糨糊涂上去,等浆糊干了以后进行磨砂处理,减轻重量,只有小孔里留有糨糊。

    小孔被填平以后,涂上一层紫胶清漆(法国磨光漆),由树脂混合96%的酒精组成,抹布打成卷用以上漆,待酒精蒸发,胶漆留在木材上,使表面富有光泽。 之后,为了使漆层有更为理想的透明度,只用磨光漆,上漆的同时撒入浮石粉,这是一种低密度的火山岩。

    紫胶清漆在上漆时需要有极高的技能和熟练程度,但吉他在上过清漆以后,只增加了很少的重量,面板更光滑易于使用。 但如果经常弹奏的话,需要每年上一次漆,这是不太方便的一点,因为上漆过程至少要用15天。 之后出现了硝基漆,直到现在仍有所运用,是一种单一成分漆,最大的优点是可以使用喷枪上漆,因此也叫喷漆。这种漆的硬度小,对于高质量的吉他来说效果很好。

    但应当注意的是,清洗时只能用被肥皂水浸湿的布来擦拭,因为这种清漆可溶于任何一种溶剂。 此后又出现了聚氨酯漆,成为市场主导,使用效果很好,附着力强,有40%的固体成分(纯树脂),且上漆24到48小时后即可打磨。上漆的时候混合两种成分再加以使用,对于中档吉他来说这种漆非常理想。

    聚酯漆是一种工业清漆,有很强的覆盖力,漆膜饱满,含90%固体物质,但是这种漆很硬,时间长了容易泛黄而且对音色有很大损伤,尤其是面板也使用了这种漆的话。不太适合作为音乐学院学生的练习琴。

    以上是我在西班牙吉他制造、材料选用方面工作34年的一个经验总结。希望有助于大家了解西班牙吉他。没一件到诸位手中的西班牙吉他都是艺术品,希望大家在我们的艺术创作基础上,创作出另一项艺术。


民谣吉他价格的差别

随着现在世界各地的木材越来越少,这里说的是好的木材,天然的木材,而人工制造的木材当然是越来越多,这里说的人工也就是专门养殖的或者说通过特殊手段快速加工出来的木材。

一把上乘的吉他所选用的木材可以是上百年的自然风干,然后经过手工加工制作出来的吉他。那样制作出来的吉他品质绝对是一流,而且是极具个性的。像欧洲以及美国就有许多这种专门客制吉他的工作室,当然,价格也是一流的。

回到整体,民谣吉他的价格差异性主要体现在以下几个方面:

1、材质。一把好的吉他最重要的就是有好的材料进行加工。所谓巧妇难为无米之炊,如果没有好的材料,你让一个制琴大师情何以堪。

2、工艺。有了好的材料,当然还是需要有好的工艺对木头进行加工,这样木头的真正实力才有可能会被激发出来,如果有好的木材在加工的时候没有经过专业认识的加工,随便找了一家工厂或是没有专业知识的人来进行加工,那么,可以断定这些好的木材很可能就会别浪费掉了。我曾经就试过不少牌子的琴,上等的木料,拿在手里也很有分量,外观看上去也非常的华丽,但是弹起来的感觉你就能很明显的感觉到这些工艺是很对不起这些木料的。

3、品牌。一个好的牌子可以把很一般的产品推销出去。当然这离不开这些大公司的行销团队,但是,本质是产品有这种品质的保证以及力量可以使得消费者愿意去出这个钱买这个产品。好的产品,比如说德国的Framus,在国内的销售量可以说是很小很小的,不可否认,他的品质是非常出色的,价位也不算很高,但是他可能对国内市场的重视程度还不是很高,所以导致了在国内的销售量一支都上不去,而且也很少见到他的广告,由此可以看出来,一个品牌的影响力是很重要的。

4、产品针对的群众对象。这一点就意味着这个产品所针对的族群是哪一些,如果针对的相对低端的用户,那么他的用料以及工艺肯定就不能和高端产品来对比了。所以自己在选择吉他的时候也要考虑到这一点,不是所有的产品都适合自己的。

由以上几点我们就能分辨的出来一把民谣吉他的价格是从那些方面进行定位的。为什么Ovation可以卖到这么贵?而红棉可以这么大众化,这就可以分辨的出来了。因为他们的对象不一样,当然品质上是有差距的,但是不能用好坏来评断,因为这本来就不是同一个程度的东西,如果硬要拿来比较,那只是自找苦吃而已。



吉他用材与音色的关系

吉他木材的种类!
Sitka云杉木(Sitka Spruce)
生长于北加州及阿拉斯加间,这种木头在强度及弹性上具有不错的表现,可拿来做琴身的使用,而它的颜色可从白色到淡棕色。
胡桃木(Walnut)
虽然胡桃木并不像枫木(maple)那样的重,但它那声音不明亮的特性却相似于枫木,胡桃木有着漂亮的纹理,特别是经过表现处理后更为美丽。饱满的低音、清晰的中高频但高音缺少亮度。

Engleman云杉木(Engleman Spruce)
质感较轻,声音较Sitka云杉木来得亮,生长于蒙大拿州西北及加拿大境内。  

宏都拉斯桃木(Honduran Mahogany)
这种木头用在乐器制作有不错的效果,声音温和且延续性好,木头重量适中,容易上漆处理,Gibson的琴常常使用这种木头。

西红杉(Western Red Cedar)
生长于阿拉斯加东南方,常用在传统尼龙弦的吉他上,它所产生的声音很圆滑且饱满;

阿拉斯加黄杉(Alaskan yellow cedar)
   虽然不能当作琴身使用,但它常常用来当作佛朗明哥吉他的配件使用,它的声音比西红杉来得密实。

African Paduak
这种生长于西部非洲的木头为亮红色,常用在指板的制作,外观与乌木(Ebony)有着强烈的对比;重量及价格适中,有着明亮且清晰的低频,延续性佳。

海岸杉(Coastal Redwood)
由于它细微的触感及敏锐的震动感应,常常用它来做 solo 型的吉他,声音相当清脆,这种木头生长于加州的北部。  

Macassar Ebony
这种乌木比一般的黑檀木来得轻些,但是材质仍是一样的坚硬,在外观上则是黑底并有着棕色的条纹,生长于印度、印尼、菲律宾及马达加斯加岛等地。  

Figured Redwood
有着宽广的螺旋木纹的 Figured Redwood 在外观上像一幅图画相当容易辨识,这种木头常用于琴身的外观  

非洲乌木(African Ebony)
纹理均匀,它的木屑会造成皮肤疾病,虽然不易加工裁割,但耐久性佳,具有良好的磨光性,且易于使用蒸气使之弯曲  

紫檀木(Rosewoods)
紫檀木有许多的种类,但多数都是採用印度紫檀木(Indian rosewood),紫檀木的声音较枫木来得温和许多,但是它的高音却因木头本身含油量较多的原因而较差,也较不易在木头表面烤漆处理,虽然它可以用在琴身及琴颈,但是它最常使用在指板、琴身边缘及
   acoustic 吉他的背面。  

枫木(Maple)
目前枫木的使用大致可区分为硬(northern hard 或hard rock maple)与软(western soft或bigleaf maple)这两种类型。硬的枫木由于密度高、易于上漆处理、声音明亮且有不错的持续性等原因,多用于制作琴颈。软的枫木(如赤杨木alder)生长于美国华盛顿州,重量较轻,对琴弦震动的感应力不错,声音明亮,但不如硬枫木来得清脆;它的木头密度较低,比起用乌木(ebony)做的指板较能够吸收较多的音频,声音的表现与黑檀木(rosewood)相似,声音较为温和。
  

巴西紫檀木(Brazilian Rosewood)
这种木头在外观上相当漂亮,也有许多颜色,然而它们常用在琴身边缘及acoustic 吉他的背面。  

印度紫檀木(Indian Rosewood)
这是传统乐器最常用的一种木头,它有不错的音色稳定性,重量适中且外观色泽也不错。  

鸟眼枫(Birdseye Maple)
它是属于硬枫木的一种,能够做为琴颈的制作使用  

印尼紫檀木(Indonesian Rosewood)
质地纹理适中,有连结的结晶纹理,木头的特色是硬度较高弹性较差;生长于孟买附近及东印度。  

树节枫(Burl Maple)
这种木头可以用来制作琴身,但木头本身可利用的地方不多,所以价格比较昂贵。 Cocobolo生长于中部美洲地区,颜色有紫红色、黄色、橘色及红色相间;木质坚硬、纹理整齐,在音色上则是以清晰的中频及温和的高频为其特色;与紫檀木相同,对琴弦震动的反应稍嫌迟缓。
  

赤杨木(Alder)
由于它重量较轻及声音饱满的缘故,赤杨木被广泛地运用在制作琴身,它紧密细小的气孔使得它们可以很容易地上漆处理,赤杨木的颜色有点趋近于淡棕褐色,FENDER的琴身大多都使用赤杨木来制作,由于它不错的材质特性及低廉的价格,赤杨木在乐器的制作上相当普遍。
  

Pau Ferro
这种木头又称玻利维亚紫檀木(Bolivian Rosewood),它是一种相当重的木头,外观上与印尼紫檀木相似,生长于南美洲。  

白蜡木(Ash)
白蜡木亦可分为硬(Northern Hard)及软(Southern Soft或称为Swamp Ash)这两款。硬的白蜡木相当的坚硬及沉重,由于密度的关系,它的声音相当的亮并且持久,虽然它的颜色是奶油色,但它在木心的部分会有粉红或棕色的颜色,它的气孔较大,上漆时需要较多的程序。软的白蜡木相当具有价值,50年代FENDER的琴多数使用这种木头,由于它重量较轻,所以可以很轻易地用重量来区别这两种白蜡木,它具有相当平衡的亮度及温和度的声响特性。
Bocote
外观上有着相当美丽的鸟眼般纹理,含脂性高,重量适中但价格昂贵,这种木头生长于中美洲,通常用在指板上 Zebrawood 这是一种重量相当重的木头,它有着相当明显的淡棕及深棕色条纹,厚度够可用来制作琴身的Zebrawood现在已经很难寻得了,它的重量及声音与胡桃木(walnut)相似。
椴木(Basswood)
椴木是一种重量轻的木头,它的气孔相当的细密,上漆时气孔会吸收许多的漆,所以比较不适合使用透明的漆料,它具有相当温和的音色。
Bubinga
非洲的喀麦隆、加彭等地是Bubinga 主要生长的地区,淡红棕色到深红色是它的外观,遍佈于木头的细微毛孔中有着淡红色的树脂,质地及纹理适中,木质表面光泽,具有极佳的磨光性,清晰的低频、明亮的高频及共振的持续性佳是它的特色,价格在中高价位。
Lacewood  

生长于澳洲,木头上许多大小不一的斑点,看起来像爬虫类的外表。  

Koa
这种夏威夷特有的木头现在已经愈来愈少见,它重量可从适中到重,是一种作bass乐器的好木头,它有类似桃花木(mahogany)般温和的声音,但略嫌过亮;就像胡桃木(walnut)含有过多的油脂,但是在上面喷漆后的外观相当美丽,这种木头必须弹奏几年后,音色才会呈现出来。
Korina (White) 本名为White Limba,源于非洲,
Gibson的Explorer及V系列就是使用这种木头为琴身,重量适中。  

Korina (Black) 这种木头的重量较轻,它的气孔排列不规则,有着深色的条纹  

Zircote
这种木头相当的坚硬,重量也相当重,颜色则是深黑褐色与黑色纹理相间,遍佈于中部至美洲南部。  

African Blackwood
紫黑色或褐色有着许多黑色的纹理,若不仔细看,它们的外表接近黑色,表面不具光泽,是一种重量重、相当坚硬的木头,虽然易于磨光及裁割,但木头保存性佳。
   如何鉴赏木吉他的品质
从5个方面考量吉他的质量是比较方便可行的,即:材料,设计,工艺,手感和音色。只有考察至少这5个方面的特点,我们才可能对吉他有全面而客观评价。
   材料方面:根据所用材料,吉他可分为各种档次,基本可以这样分:全合板吉他(比如很多廉价的亚洲吉他,价格在50美元-400美元);面板为单板,背侧板为夹板的吉他(价格在400-2000美元);全单板的吉他(从1000或1100美元起价)。
   对制作者来说,根据木材的硬度,色泽,弯曲度,条纹的疏密,一块实木面板的成本大约在10美元-100美元。
   就背板和侧板而言,硬度通常是最影响价格的因素。夹层的背板和侧板成本通常在8-30美元,实木桃花心木背板和侧板在20美元,印度玫瑰木为50-100美元,西班牙柏树为80-150美元,巴西玫瑰木为400-800美元(巴西玫瑰木很昂贵,原因是对此类出口实行国际禁运)。
   一位高档古典吉他代理商最近向我透露,上述有关木材价格的信息可能会误导一些消费者,因为他们看不到各种潜在的成本。说的明白点就是,消费者应该认识到,在采集了木材之后,还必须进行适当的干燥和老化–这可能需要多年。
   正确的干燥过程将大大增加基本木材的成本。另外,消费者还必须认识到,即便是惊心挑选的木材,也可能有暗藏的暇疵,因而,就可能无法使用。
   木材必须适当地切割并干燥。大多数制造吉他的木材是通过KILN进行烘干的(KILN是一种特别设计的烘干装置,在加热和烘干木材的过程中可以控制湿度。如果在加热过程中木材的湿度过小就可能开裂)。
   KILN烘干一块1寸厚的中密度木材大约需要1个月的时间,比如桃花心木;而烘干玫瑰木或乌木这样较高密度的木材则需要更长的时间。一些定制吉他的师傅喜欢风干木材,因为他们声称自然干燥的木材声音会更好。自然干燥一块背板硬木可能需要几年的时间。(马德里的制作家felix
   manzanero使用的木材自然干燥的时间全部超过30年)。
   干燥木材的重要性(无论是烘干还是风干)是不容低估的。如果木材在制作吉他之间没有经过干燥,做成的吉他就会不稳定。当这些木材最终干燥了的时候,结果可能是吉他琴颈弯曲,或琴体或面板开裂。
   吉他的不同部分需要使用不同个性的木材。经验证明,欧洲白松,ENGELMANN白松和红松,加利福尼亚红松适合作面板;巴西玫瑰木,枫木,和某些桃花心木适合做背侧板。西班牙红松或古巴桃花心木适合做琴颈。乌木或玫瑰木适合做指板。
   旋扭在价格和质量上差异很大。简单的镍制旋扭每套约5-15美元;高质量的黄铜或合金旋扭约15-80美元。手工雕刻的黄金旋扭(比如西班牙的fustero旋扭),每套为250-300美元。
   设计方面:设计涉及审美和实用的问题,而审美又涉及吉他的比例和形状,比如,现代的西班牙式设计的吉他,顶端和底端的长度比例为3:4,腰部与底端的比例为2:3,从12品向上向下为1:1。一把漂亮吉他的设计是遵从这些隐藏的几何原则的;琴体轮廓,琴头设计和音空饰圈的形式也都是遵循了经典的设计原则,而这些经典的原则早已深深根植于革列歌-罗马人的美学和比例理念之中。
   做工方面:工艺涉及木工手艺和组装技术。最近几年,工厂吉他的工艺水平有了巨大的提高,现代化的设备能将吉他的外观制做的非常完美,足以与最优秀的大师的工艺相媲美。
   工厂吉他生产体系与定制吉他体系相比的优势在于,根据一个优秀的设计方案,可以制造出高质量的吉他,其成本比定制吉他要低。举例来说,木材切割机可以在1分钟之内切割出10几个统一标准和形状的琴颈,而如果人工切割,一个琴颈可能就会需要1个小时。相反,定制吉他的一个优势在于,制琴师可以根据木材的特点修改原先的设计(比如面板的厚度或音梁的安装),从而在理论上可以使特定木材的声音潜质发挥得最好。
   对于外行来说,吉他的工艺水平有时难以鉴别,当然,诸如错误的切割,锯痕,接缝不严等毛病可以比较容易看到;而其他的一些问题则比较难以识别,比如,琴颈与琴体的结合是V形连接还是斜形连接等。
   大多数的现代吉他都使用催化丙烯酸油漆,这种油漆非常耐用,如果涂层不太厚也不会影响声音品质。在吉他工厂,上漆工序需要5天。25-50年前,吉他使用硝化纤维漆,由于该类油漆需要的干燥时间长,而且需要打磨,所以,上漆工序需要几个星期。最耗时的油漆是法国漆(多数为虫漆),这种漆需要30个小时,总体上需要4-8周才能完成。上述各种漆外观不同,且每种都对音质有轻微影响,哪一种“最好”,是仁者见仁智者见智的问题。一般情况下,优质的法国漆是最昂贵的。
   手感方面:一把吉他的手感受多个因素影响,比如,琴颈的角度,琴颈有无弯曲,音品形状及光滑度,琴码琴桥的高度。.
   品弦距低的吉他弹起来轻松,但不利于声音的远达性和持续性,因此,许多训练有素指力强劲的音乐会演奏家往往调高品弦距,而这样的吉他对缺乏专业训练的演奏者来说弹起来就会不舒服。在大量观众面前且没有扩音设备的情况下的演奏,要求吉他的品弦距要高;而低品弦距的琴更适合录音或加麦。
   在FERNANDEZ音乐节上,我亲自为每把吉他调整品弦距,以达到良好的演奏状态。这种调整至少要动琴码,使古典吉他6弦在12品的品弦为4豪米,1弦为3-3.2毫米,(腐烂门哥吉他6弦为3.2-3,1弦为2.7-3.0)。另外,我还检查音品的高度,具体作法是每3品为一组进行比较,然后,如有必要,就重新安装或打磨。
   声音方面:声音的质量涉及远达性,平衡性,持续性,清晰度等,鉴别吉他音质的能力需要数年的训练。测试吉他声音最重要的方法是在室各个角度聆听,而不单单是在吉他的背后。声音整体都传递得很好吗?高音音量足且清晰吗?高中低音都平衡吗?
   薄面板的吉他可以轻易弹出丰厚的低音,而高音就是个问题。完美的声音要求面板有足够的硬度–不能太薄也不能太厚。
   很多人可能都会听出“好吉他”和“差吉他”的区别,但却很少有人能感觉到“好吉他”和“优秀之作”的差别。这种鉴赏吉他的能力需要专业知识作后盾,且需要许多年的培养才会获得。本文所述评价吉他的5个标准只是一些最基本的要求。
   最后,需要指出的重要一点就是:价格只是市场需求的体现,而非质量的体现,不同的人会对不同的事物感兴趣。我们知道,质量本身并不决定价格,因为吉他必须要有一个招牌,名气意味着金钱。一把不知名的吉他,它的市场是有限的;另外,一把质量平平的吉他可能由于与某个名人有关而会价格大增。
   准确地评价一把吉他是非常困难的,因为很多评估标准本身就是矛盾的。但无论如何,从长远来看,质量和价格在某种程度上与制造者的名气和社会认知度密切相关。

   红松面板和白松面板声音上的不同
   红松的声音立即出来(“开声”较早).
   白松”开声”较晚,要过几年.
   红松的高音温暖甜美, 声音亮, 适合弹浪漫主义和西班牙的乐曲, 西班牙古典吉他和flamenco吉他多用红松,
   白松高低音共鸣均衡, 声音工整, 适合弹古典或巴罗克音乐.
   白松比红琴贵不少, 顶级吉他多为白松面板. 但我们看到很多大师开音乐会喜欢用红松琴, 因为红松琴好驱动, 没有人愿意开音乐会弹白松琴的.说句实在话,
   白松琴的声音比红松的好. 但是白松琴的确难驱动, 很多爱好者弹白松琴出不来好的声音, 是因为弹奏方式的问题.
   而红松琴则相对容易驱动,也容易发出好的声音. 但如果你具备了功力, 白松琴的声音是迷人的.
   关于手工吉他的制作材料
     大部分吉他爱好者选购吉他的一个重要标准是,这把吉他是否“单板”,诚然,一把优秀的吉他一般都需要优秀的材料,但是具有优秀材料的吉他并不一定是优秀的吉他。
     吉他的面板材料一般采用Spruce(白松)或者Cedar(红松)。需要指出的是,并不是所有的Spruce或者Cedar都可以用来制作吉他的面板。从红松说起,Ramirez
   III率先使用一种叫做”西部红松(Western red Cedar) “的木材在面板上。他意识到人们长期喜欢使用的欧洲白松(European
   Spruce)的供应已经有问题,因此,他开始寻找其他替代材料。他指出,他所采用的并不是一般的Cedar,而是一种北美的松树,名字叫做”Thuya
   Plicata” ,可以利用的树干部分可以生长到20米高,每棵树都可以提供大量的木材。,如果不是用这种特定的红松(Thuya
   Plicata)作为面板,那么所谓的“单板”并没有太大的实质意义。我记得有一位朋友非常幽默地说,如果全单板真的那么有说服力的话,那么,他家的抽屉也是全单的,应该具有很好的声音了。

     而我们所说的欧洲白松,来自一些很少量的树龄很老的树木,而且只有靠近底部的比较短的部分可以使用。这种树通常称为”德国白松”(German
   Spruce),但是它不仅来自德国,更多的是产自原来的捷克斯洛伐克地区(波西米亚地区)。近来由于该地区战火不断,因此木材的供应也就极其不稳定。
   同样道理,随便使用其它种类的Spruce意义也不大。还有一些Spruce经实践证明是很好的吉他制作材料,比如某些日本的Spruce(Hokkaido
   Spruce)或者美国的Englemann、Sittka Spruce。

     Ramirez开创的先河现在已经有很多制作家效仿,比如Smallman、Byars、Hamphery、Kneipp等,还包括一些传统主义者,比如Fleta等。但是,Western
   red Cedar还存在争议,因此有一些制作家还是不愿使用它。比如,Romanillos,他于1991年告诉Colin
   Cooper说,Western red
   Cedar的声音缺乏精致性,而这是好吉他所追求的。但是,不可否认的是,现在越来越多的吉他制作大师和吉他演奏大师采用了Cedar面板,而且,通过制作工艺的不断改良,Romanillos所说的“精致性”在Cedar面板吉他上也得到充分的表现。
     即使采用我们所说的这些木材,还有木材等级的问题。至于如何判断木材的等级,这需要非常老道的经验。不是越漂亮的面板材料等级越高,有些不太漂亮的面板材料,其声音特性却可能非常出色,而制作家一般都是从声音角度出发挑选材料的。每块材料的特点不完全一致,这就要求制作家根据每块木板的不同特性进行制作,这也是制作家与工匠之间的区别,工匠根据尺寸制作,而制作家(艺术家)根据木材的特性制作。这两种制作根据,得出的结果当然完全不同。
   木材的质量除了木质本身外,和木材的裁切也有极大的关系。木材一般都要“正切”,也就是从树皮往中心部分裁切,和年轮成90度。这样裁切的木材具有优良的弹性和强度。
     古典吉他的背侧板一般使用玫瑰木,玫瑰木的硬度较大,而且不像乌木那样容易开裂,具有很好的声音反射性能,同时,这种木材拥有非常高贵美观的木纹,是制作手工吉他的上等材料。
     玫瑰木有很多种类,比较大的分类有巴西玫瑰木、印度玫瑰木、洪都拉斯玫瑰木等,但是每一类玫瑰木还可以分很多种类。我们通常说的巴西玫瑰木(dalbergia
   nigra)也叫做Jacaranda,Jacaranda当中还有分类。巴西玫瑰木硬度大,外观也比其他种类的玫瑰木美观,但是,由于它比较易碎,因此,加工相对比较困难。印度玫瑰木也可以具有美丽的外观,但是硬度不如巴西玫瑰木。当今世界上有不少著名的吉他制作大师倾向使用印度玫瑰木制作吉他,这其中有Romanillos,
   Fleta, Robert Ruck,
   Byers等,因此,我们很难说用印度玫瑰木制作的吉他就比巴西玫瑰木的差。荷兰吉他制作大师Vowinkel先生既采用巴西玫瑰木也采用印度玫瑰木制作吉他,我曾经请教他两者之间的差别。他认为两者几乎没什么差别,但是巴西玫瑰木确实更美丽,而低音也会更强壮一些,但是区别很小。两种玫瑰木都弥漫出沁人心脾的芳香,巴西玫瑰木的香味更宜人。巴西玫瑰木由于长期以来滥砍滥伐,从1992年开始,巴西政府开始全面禁止砍伐巴西玫瑰木,联合国也将巴西玫瑰木列为世界十大濒危物种之一(大熊猫第一位,巴西玫瑰木第十位),因此,现在要取得高质量的巴西玫瑰木是很困难的。现在经营巴西玫瑰木必须取得许可证,在进口出方面也会有很多麻烦,如果没有许可证,往往会被认为走私巴西玫瑰木。
     吉他的指板一般是用乌木(ebony),在一些低档吉他上面可能爱用印度玫瑰木或者其他更差的代用品。乌木应该是不经油漆就呈现出乌黑的颜色。有些乌木上有白色或者黄色的斑点,这是正常的。
     作为吉他琴颈的桃花心木(mahogny)原来是比较普通的树种,近年来,也是由于滥伐的缘故,现在也被列为濒危树种了,今后,会有越来越多的树种被列入濒危名单中,因此,滥砍滥伐是一种犯罪行径,而用这些珍稀木材制作低劣吉他同样也是犯罪。
     今后,制作家必定会开发出更多的代用品,但是在成熟的代用品被开发出来之前,上述木材是最理想的制作材料。大家拥有这些知识,对今后挑选吉他是非常有益的。
     最后需要再次强调的是,材料很重要,但是最关键的还是制作,脱离优秀的制作谈材料是毫无意义的。


哪里有专业卖吉他的地方

哪里有专业卖吉他的地方

专业卖吉他的地方当时是琴行。不管是实体店的琴行还是在网上做电子商务的琴行,都是专业卖吉他的地方。

我们吉他村就是两者并存的一家吉他专卖店。我们在深圳有经营多年了的实体店,在深圳片区都有非常好的反响,而在网上,我们有最专业的咨询,最专业的吉他知识以及教程,我们的产品也是经过我们的专业人员每一把都仔细检查之后才会卖出的。



网上在哪买吉他?

    在网上买吉他 ,是近年来慢慢开始流行起来的一种消费模式,因为国内的市场上,实体店的琴行真的不是很多,而且人们总会觉得实体店和黑店、价格贵等等的代名词画上等号。因此网上购物已经慢慢成为了一种更加可靠的方式,因为在网上买东西其实往往会比现实当中更加的可靠。

    网上购物在商城等等的地方买吉他,最重要的是信誉以及运输过程当中的问题,吉他在乐器里面算是比较易碎的一种,特别是木吉他,不同于电吉他,木吉他在运输过程中最怕的就是压、摔、砸等等的问题,因为木吉他的面板以及背板都是非常不能承受力量的,如果在运输过程中遇到了“暴力”,再加上包装的不好的话,那就肯定有问题了。

    在网上买吉他的另外一个问题就是怎么选琴了。当然,这个问题是建立在我之前说的第一个问题上面的,因为有了可靠的平台以及信誉度高的网店,你才能够根据自己的喜好去跟店主去沟通。这样你才能选到自己合适的吉他。

    在吉他村,你能够有最丰富的吉他咨询以及各式各样的吉他资源,我们也有专业的吉他老师以及专业的客服人员,这样我们能够给你最专业的建议以及合适的吉他供您挑选,当然我们也会将寄出的每一把吉他都仔细的检查一遍,并且用最安全的包装发出每一把吉他。

    买吉他?在网上买吉他当然是到我们吉他村了。



我对于吉他完全没概念,怎么开始学习?

第一,我没有乐理,能不能学吉他!

答:当然能,我告诉你,钢琴都能学!没有谁是哼着五线谱出生的!其实这是一个傻问题,大道理来讲,只要想学,没有学不会的东西!


第二,我的手指比较短,比较粗,比较不灵活,比较。。。能不能学吉他!

答:吉他初学者往往认为自己的身体条件对弹奏有影响 !你看看网上那些用脚弹吉他的视频吧!难道你的身体条件不如他们??


第三,吉他怎么学?

答:这是我最讨厌的一个问题,一般我不回答,问得人太多了,给一个统一的回复。我先问你,语文怎么学?数学怎么学?我告诉你,用脑袋学!


第四,我想学吉他,可以教我吗?你当我的老师吧,教我学吉他吧!

答:这是我最讨厌的第二个问题,问这个问题的人,你的学习方法与观念有问题!

学东西,不是完全靠老师教的,除了语文数学等学校的科目,没有什么东西会有老师给你一课一课的讲,就是有,你肯定也学不好!因为就不是这么学的!

要想学好,有老师一对一的为你专门辅导当然好,如果没有,你自己可以买本教程来自学,有不懂的问题再问别人,主要是自己要多想,多练。现在信息这么发达,哪不能问啊?!比如吉他迷论坛,就可以解答你的一般问题!

手头什么也没有,就一把吉他,然后一味的问有没有人教你,我告诉你,一辈子也学不会!



第五:我要自学,什么教程比较好!


一本好教材就是一个好老师,尤其对吉它这类非常适合自学的乐器来说。当然,能有真正的老师是最好了,但对大多数人来讲,请老师一个是太贵,第二个有的没有这个条件,还有一些其他原因,所以,一本好的教程尤其重要。


第六,古典与民谣有什么区别


这个问题很多地方都能找到答案。我稍微讲一下

民谣简单的说,就是指流行歌曲,大多用于伴唱,入门容易,可以考虑自学。
古典简单的说,就是独奏,用于演奏乐曲,少有伴唱,要求严,标准高,自学难度非常大,基本没有成功的!
另外,吉他也有一些差别

古典吉他的指板要宽,是平的,尼龙弦,箱体一般标准为39寸,12品。
民谣吉他的指板要窄,是有弧度的,钢丝弦,箱体一般标准为41寸(38、39的琴为练习琴,低档琴),14品。



第七,必须学古典后才能学电吉他吗?

可以肯定的告诉你,古典吉他与电吉他是两种不同的乐器!

虽然他们之间有着这样或那样的联系,但他们的关系就像是电子琴与钢琴一样,并不是说必需学了电子琴再学钢琴,同理,不需要先学古典吉他再学电吉他!!

当然,如果你现在如果年龄还小,完全可以先学古典再学电吉他,一般来讲古典吉他成个气候,怎么也要三四年时间,甚至更长!

有了古典的基础再学电吉他,当然会更快一些,毕竟都是吉他,而且学习古典,会让你养成良好的弹奏习惯!
话说回来,你等不了这么多年,就想学什么就直接学吧!
强调一点,这两种吉他要弹好的话,必须找老师一对一的教,可以说的绝对一点,这两种吉他,基本自学成功是很难成功的!

另外,古典吉他一般中档的在千元以上,与电吉他相当,市面上的200来块的是练习琴,强烈不建议买,为什么,你找了老师以后,他会告诉你!



第八,我应该买什么样的琴?

答:这个问题就有些复杂了,要看具体情况:
如果你是真想学吉他,就买个好点的,可以免得一年半年就换琴了!
如果你只是玩玩,就买个练习琴吧,百八十块钱,一两个月后不想玩了,扔得也不觉得可惜!
如果经济条件宽裕,买个万八千的可以,经济条件不行,买个百八十的吧!
综合考虑,买个500块左右的琴是不错的选择(前提条件:不被宰)
在信誉保证的前提下,也可以考虑到网上买!因为网上的竞争很激烈,价格也比较透明,可以保证不会被宰!


第九,我是初学者应该买民谣吉他,还是古典吉他,还是电吉他?

看你想学什么吉他
想学什么吉他就直接买什么吉他就好了
但一般来说,民谣比较容易入手,自学的也多,自学成功的也比较多!
古典建议年纪小的人学,因为古典要求高,没有个四五年,成不了什么气候!
电吉他一般要老师教才好,自学难度很大,但有民谣或古典的基础,转学电吉他,会有很大的帮助!


第十,我学吉他多久才能学会?

1,这个问题不好回答,你说学数学多久才能学会??这要看你的标准是什么,弹响就算会的话,一分钟就可以了,如果要成高手,甚至自己作曲,那么你有一段很长的路要走!
2,要看你的天分怎么样.
3,要看你每天练习的时间有多长.
4,要看你有没有好的老师或者教程.有的话,可以大大缩短时间,少走弯路.


总的来说,一般人努力的话,一年左右就有小成了!

 



如何选购民谣吉他或电箱吉他?

  选购一把民谣吉他或是电箱吉他,特别是想要买到称心如意的,而且又在自己的能力范围之内的,其实不是一件那么简单的事情,买吉他的时候,必须要从音色,做工,质量,品牌等等的诸多方面去进行选购。

  第一个需要考虑的东西当然是音色了,这点也是最难的一点,因为去买吉他的人必须对音色有一个好坏的概念,什么叫做好听,什么叫做难听。如果这点都分辨不出来,那么就算是到现场去试琴也未必就能听得出来好坏。关于这一点,有一个问题必须要认识清楚,就是是弹的好听,还是吉他的音色好听的问题。有的朋友去到琴行之后,琴行的工作人员一阵指弹就把客户给弹晕了,真好听!买回家之后,自己一弹起来,就不是那么回事了。其实这并不是琴行偷龙转凤了,而是琴行的工作人员给你弹的那一段音乐打动了你。所以这就要分清楚到底是弹的好听还是琴本身的音色好听。试琴的时候琴行的工作人员当然会给你“露”一手,这个时候你就尽情欣赏就好了,而这个时候的欣赏,不是欣赏他有多么的厉害,弹的有多么的好,而是要仔细听这把琴的音色。从低音,到高音,从扫弦,到POWER CHORD等等,都仔细听,你也可以要求琴行人员给你弹一些你想听到的东西,因为你熟悉的音乐,你就可以有对比,不管是和CD里面的对比还是你以前任何情况下听到的东西,这种情况下你就可以进行对比,从琴行人员手上弹出来的东西和你之前听到的音色进行对比,这样你就有一个大概的参考。

  第二就是必须要自己弹。不管你会不会,甚至你从来都没弹过吉他,在买琴的时候你都要自己上手感受一下,因为这种感觉只有你自己知道,只有你自己最清楚,这种感觉在你手上出现的时候,其实你肯定会有一个好坏的感觉。可以有另外一种方法,到琴行里面先不要说你自己想买什么价位的琴,挑一把便宜的,弹一次,再挑一把贵的弹一次,这里肯定能听得出区别的,先不说那把贵的到底值不值那个钱,但是琴行的人也不敢拿一把很便宜的琴标上高价格。所以,这种情况下,你就可以知道好坏了,那么接下来就慢慢挑你自己想要的琴。在琴行里要记住,第一不要害羞,没什么害羞的,每个人都有从零开始的时候,第二,不要着急,拿不定注意就不要买。

  接下来,当你决定了买哪一款吉他之后,你可以要求琴行的工作人员把同型号的吉他拿几把出来,让你试一下,因为每一把吉他都会有一点差异性的,而且从外观,到质量上,也许还会有一定的差异,所以这种做法可以让你有更大的选择的空间,可以选到一把自己真正喜欢的吉他。

  最后要注意的就是要观察吉他是不是有一些看不到的“暗病”。比如说音孔周围、面板上、背侧板上有没有一些细微的裂痕,亚光漆面的吉他,亮光漆还比较容易看的出来,但是亚光漆就比较难,可以用手指轻轻的按一下各个部位,确认没有裂痕,看看琴颈和箱体连接的地方有没有裂漆或是松动。

        经过以上的这些步骤,其实调出来的吉他再差也差不到哪去,而且自己调出来的吉他,买回家之后自己心里也踏实,而且,音色上在很长一段时间上你也不会觉得有落差,因为那是你自己听、看之后挑选出来的,正因为合自己的口味才会买单。



为什么要在吉他村购买吉他

丰富的经验吉他村地处深圳文化艺术中心地区—深圳音乐厅,拥有丰富的乐器实体店运营和乐器培训的经验,了解第一线客户的需求;同时利用得天独厚的地理优势,积极和一线的艺术家们保持交流沟通,对当今艺术和乐器发展趋势有良好的把握。因此,吉他村的工作人员对吉他行业,甚至整个乐器行业都有深刻的认识。
公司所在地深圳音乐厅外景
深圳电视台小记者采访吉他村工作人员
实体店外景
价格优势吉他村专注吉他品牌代理!本着客户第一的原则,吉他村工作人员在众多吉他品牌中挑选性价比较高的品牌代理,目前主要代理:中国老字号品牌红棉,美国Jeking,香港MW。吉他村销售吉他一律从厂家直接拿货,在保证吉他100%正品和质量的前提下,所有吉他一律最低价销售,是一定能比您在附近琴行实体店看到的同品牌型号的吉他便宜很多的。
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为了弥补网络客户无法亲身感受吉他的遗憾,吉他村工作人员从吉他图片拍摄,视频录制到吉他弹奏评测,都力争最大程度的还原吉他本身的模样,确保客户所见即所得。
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轻松学会民谣吉他安装校音

吉他调音 
   
    记得前些天大家一同讨论了一下关于吉他调音的问题,可以说这是弹吉他的朋友每天必做的事情之一,有关调弦的方法,大致可以有以下几种: 

    (1) 使用音笛或电子校音器,直接对六根琴弦的空弦音进行校准,这种方法理论上是应该没有误差的,但是对于音笛来说,通常其制造误差较大; 

    (2) 对于经验丰富的演奏者,可以直接通过耳朵的听觉将6根琴弦调准,不但要保证各弦之间的音程关系正确,同时还要保证音高与标准音高基本相同,这对于一般爱好者来说,由于没有专门的训练,难度较大; 

    (3) 通过音叉、钢琴、口琴等具有固定音高的乐器,将吉他上某一个音先定好,然后根据音程关系对各弦进行校准。 

    可以说第三种方法是最常用的,也是肯定会用到的,因为第一种方法对于需要特殊调弦的乐曲就显得不适用了,需要我们手动进行调弦。那么,就第三种方法来说,又有实音调弦和泛音调弦两种方法。实音调弦就是直接利用琴弦之间的音程关系进行调弦,因为同一个音我们可以在不同的琴弦上找到,那么只要通过调整使得这两个音的音高相同,那么就实现了琴弦的校准,为了方便起见,我们通常使用高音琴弦的空弦音与低音琴弦的某把位的音进行校准。下面给出了对应关系: 
    6弦5品 = 5弦空弦 
    5弦5品 = 4弦空弦 
    4弦5品 = 3弦空弦 
    3弦4品 = 2弦空弦 
    2弦5品 = 1弦空弦 
    通常,这在学习吉他的初期就会学到。 

    另外,我们还经常会用到的是泛音调弦法。其主要是利用相临琴弦上不同把位相同音高的泛音来实现调弦。下面给出了如下对应关系: 
    6弦5品 = 5弦7品 
    5弦5品 = 4弦7品 
    4弦5品 = 3弦7品 
    2弦5品 = 1弦7品 
    5弦7品 = 1弦空弦 
    6弦5品 = 1弦空弦 

    由于2弦与3弦之间的大三度关系,因此不能够再用3弦的5品与2弦的7品相校音,而需要通过其他弦的校音来过度。 

    对于通常遇到的特殊调弦情况,如果是6弦需要调整为D,那么可以使用6弦的7品实音与5弦的空弦进行校音,或是使用6弦的12品泛音与4弦空弦校音。5弦调整为G的情况则使用5弦的7品实音与4弦的空弦进行校音,或是使用5弦的12品泛音与3弦空弦校音。 

    那么,下面我们要讨论的问题是,对于实音和泛音调弦,到底哪一种调弦的方法最为准确? 

    通常我们见到的情况是,初学吉他的朋友一般是使用实音调弦,而有一定基础的朋友则是使用泛音调弦法,而且演奏家在进行调弦时也是采用泛音调弦的方式,那么应该来说,泛音调弦是使用得比较广泛的,而其得到的音高也是准确的。 

    但是在讨论种有的朋友提到说”泛音调弦得到的不是十二平均律”,”泛音所得到的是纯律”,这些都是怎么回事? 

    关于这个问题,我们查阅了一些书籍,包括音乐、律学、物理等各个方面,以期就这个问题得到满意的答案。 

    首先我们要引用北京大学物理系龚镇雄先生所著《音乐声学》(电子工业出版社,1995年)一书中有关音、律和音高标准的论述。 

    音与律,音高标准 

    音与律,律制 

    音与律有共同点,也有差异。由各种调式产生各种音阶,音阶中的每一个单位称作一个音。规定音阶中各个音的由来及其精确音高的数学方法叫做”律制”。律制中的每一个单位称作”律”。 

    同一音阶,例如由音名为C、D、E、F、G、A、B组成的七声音阶,可能由不同的生律方法产生,如用十二平均律、五度相生律或纯律的生律方法产生。用不同的律制生律,同名音的音高可能是不同的。粗略的说,音是定性的或不太严格定量的,而律是严格定量的。 

    从物理上说,人耳对于音高差异的感受是由于频率不同而造成的,频率高的声音音高,频率低的声音音低,而不同的音名在不同的生律方法下所对应的声音频率实际上是不同的。 

    就上面所提到的十二平均律、五度相生律和纯律来说,就是不同的生律方法,因此说,如果以一个相同的频率作为C,那么使用十二平均律生出的D和用纯律生出的D就有不同的频率,而人耳听这两个音的音高也是不同的。 

    现在要先说明一点,吉他是一种十二平均律乐器,钢琴也是,目前绝大多数的音乐场合都是在使用十二平均律,这是伟大的巴赫为我们确立下来的。在无伴奏合唱中,为了求得各个声部之间的和谐,会自然趋于纯律。既然十二平均律是一个标准,那么在这个前提下,当进行吉他的调弦时,也就应该使用十二平均律。因此,如果网友所说”泛音调弦得到的不是十二平均律”的话,那么调弦得到的音高应该是”不准的”。 

    这里我们不想花费过多的篇幅来说明十二平均律和纯律的生律方法,只是在给出几个基本原理的前提下,通过计算,得到音高所对应的频率值,来判断音高是否正确。 

    (1) 无论对于哪种律制,一个八度所对应的都是频率为2倍的关系。即,标准音高a1的频率为440Hz,那么高一个八度的a2的频率一定为880Hz。 

    (2) 我们通过计算得出吉他每一根空弦音的理论音高(十二平均律的),然后看泛音调弦方法得到的音高是不是与之相等即可。对于标准音高a1=440.0000 Hz,那么按照12平均律所生成的各弦空弦音分别为: 
    1弦空弦,音高e1,频率f = 440.0000 / 2 ^ ( 5 / 12 ) = 329.6276 Hz 
    2弦空弦,音高b,频率 f = 440.0000 / 2 ^ ( 10 / 12 ) = 246.9417 Hz 
    3弦空弦,音高g,频率f = 440.0000 / 2 ^ ( 14 / 12 ) = 195.9977 Hz 
    4弦空弦,音高d,频率 f = 440.0000 / 2 ^ ( 19 / 12 ) = 146.8324 Hz 
    5弦空弦,音高A,频率f = 440.0000 / 2 ^ ( 24 / 12 ) = 110.0000 Hz 
    6弦空弦,音高E,频率 f = 440.0000 / 2 ^ ( 29 / 12 ) = 82.4069 Hz 

    而前面所提到的纯律,其生律方法是,以3倍频(包括1/3倍频)和5倍频(包括1/5倍频)进行,没有其他的设定。所谓3倍频,就是弦的振动频率为基频的3倍。根据弦振动频率的公式 f = (1 / 2L ) * ( T / ρ) ^ (1 / 2 ),可以得到关系弦长与振动频率成反比,也就是说,当弦长变为1/3时,频率就变为原来的3倍,当然前提时其他的参数不变,这一点我们是可以保证的,T是弦的张力,只要不旋转调弦器旋钮,T就不会变化,ρ是弦单位长度的质量,弦一定,这个量也就定了,因此我们说弦长与振动频率成反比。 

    吉他上7品的位置,实际上正是整条弦长的1/3处,因此我们可以计算得到7品处泛音的频率为:3 * 329.6276 = 988.8828 Hz。而吉他上5品的位置是整条弦长的1/4处,该处泛音的振动频率应该是空弦音频率的4倍,即 4 * 246.9417 = 987.7668 Hz。如果我们首先校准了1弦,然后用1弦7品泛音与2弦5品的泛音相校,那么2弦5品的泛音在理想状态下就会被调成988.8828 Hz,比实际应该的987.7668 Hz高了1.1160 Hz。而其他弦上使用这样的泛音调弦时,也有同样的问题。也就是说,由于7品泛音的使用,造成了纯律的引入,使得调弦时搀杂了12平均律和纯律两种律制,因此,如果说这样调弦得到的音高”不准”,应该说不能算错。 

    但是我们不能忽视一个问题,吉他是一件乐器,而非一台物理实验仪器,尽管吉他发声蕴涵着无数物理原理在里面,那么,只要音高的偏差在允许的范围之内,实际上就是可以接受的。而且,吉他上下弦枕的高低,实际上也会影响到弦的有效振动长度,也就是会影响到音高。因此,在关于音高补偿方面还有许多值得研究的地方。根据国家标准的规定,普通吉他的音高偏差范围是±20音分,高级吉他的音高偏差为+10音分~-5音分之间。 

    所谓音分,就是把一个八度音程按照等比分成1200份,每一份叫做一音分。使用数学公式表示为:音分数 = 1200 * log2 ( f2 / f1 )。 

    那么我们可以计算一下上面使用泛音调弦所造成的音高偏差有多少音分, 

    1200 * log2 ( 988.8828 / 987.7668 ) = 1.9549 音分 

    可以看到,这完全符合国家标准的规定,因此,尽管这种调弦方法”不准”,但是我们还是可以放心地使用。 

    以下是当时一些网友的发言,在此感谢这些网友的参与。 

    泛音所得到的是纯律 
     泛音是物理学上所说的谐波,12品上的是二次谐波,7和19品是三次谐波,5品是四次谐波。再高次的谐波会越来越偏离我们所感觉到的准确,一般说来,最准确的旋律声音是五度相声律,最准确的和弦感觉是纯律,而十二平均律使得各种不同的调子有相同的微小误差。有人称十二平均律为不准律。不过一般人的耳朵误差识别在5音分左右,而人们柔弦的幅度早就超过这个范围,所以理论上的东西和实际演奏应该是有区别的,但是演奏中时时注意这个问题一般就不会让人感到不准了。 
    本贴由LI于2001年5月28日21:36:58在乐趣园〖古典吉他村论坛〗发表. 


    泛音所得到的是纯律 
     泛音调弦得到的也不能说是纯律,因为纯律对一个音阶中的每一音都是有要求的。 吉他泛音调弦只是决定两弦之间是纯律四度,而且吉他转调频繁,纯律是不合适的。 
    本贴由ZeeEitch于2001年5月29日09:53:48在乐趣园〖古典吉他村论坛〗发表. 


    我所知道的 
    泛音的产生应该是弦的不完全震动产生的,导致此结果的是手指。而12品的泛音即弦长的一半点是最容易发的。其实每个点都可以发泛音。只是不容易发而已。而人工泛音正是让发音点一直在弦长的一半。